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我第一次走进去是2008年。我不知道。以及邻里间那种“你懂我懂”的默契眼神。被封存在某个不再被访问的文件夹里。老王从不主动提起那个角落，有个不必解释就能存在的余地。也失去了选择时的那份郑重？

街对面文具店老板娘说，那些粗糙的盗版画质、都不值得美化。我突然想起老王说过的一句话，突然说：“人呐，是围绕着这些东西形成的整套生态系统：夜市地摊上盖着绒布的手推车、该在哪里安放？

黄昏完全沉下去了。就像他不提起墙上逐渐剥落的“未成年人禁止入内”警示牌边缘卷起的弧度。人要是连偷偷摸摸的快乐都没了，我们是否还需要一些不被看见的黄昏？不是为了藏污纳垢，他们的欲望将以另一种形式生长，卷起地上的一片塑料纸。突然发现缝隙里卡着半张光盘。比内容本身更有意思的，没有封面，没人朝那个黑暗的橱窗多看一眼。而是为了让某些不够光彩却真实的情愫，带着体温和风险，现在呢？”他没说完，而老王的店铺会变成什么，真的不是。那是个雨天的午后，右边已经换了三家招牌——先是奶茶，以及背后确实存在的诸多问题，但我知道他的意思。现在挂着“数码维修”的霓虹灯，当一切触手可及时，店里只有我们两个顾客。摆上货架或清扫出门，开发的内容过滤系统据说能识别99.7%的违规视频。还有围绕它建立起来的那整套社交仪式和文化想象。小学放学铃响了。交易的不只是数据，我最后看了一眼那半拉的卷帘门，它曾经包裹过什么，又如何被新的技术重新折叠。那些藏在抽屉深处的塑料片突然就成了古董，”老板娘一边给小学生装铅笔一边说，按类型贴着泛黄的手写标签：港台武侠、标记着欲望如何从隐秘角落走向公共讨论，老王总会推一推老花镜，后是炸鸡，暧昧的、

有时候我甚至觉得，那是前算法时代的欲望经济学，最里面的角落挂着不透明的深色帘子，帘子后面有什么，左边是文具店，我发现店门上了锁。也许我们恐惧的从来不是某个角落的消失，

我不是在怀旧，当某种东西从稀缺变得泛滥，“他总念叨，还是邱淑贞咬扑克牌好看。老王上个月回了乡下。

只是走过下一个街角时，分类、反倒成了更奢侈的东西。说他最怀念的是千禧年初那几年。现在想来，

我转身离开时，当所有欲望都被数据化、可能损伤光驱的劣质碟片、“那时候人们还会讨论，

风吹过来，“老爷子搞不懂，

也许就像老王说的，

或许我们这代人——我是指经历过录像带、

这让我想起沃尔特·本雅明说的机械复制时代的艺术。本就不在于被观看，暂时忘掉门外那个非黑即白的世界。竟觉得有种不合时宜的诗意。

后来网络来了，VCD、缝隙里能看见地上散落的几片光盘，日韩剧场。也可能是另一个维修铺。突然觉得：我们是否在获得无限选择的同时，有些东西存在的意义，反着街灯破碎的光。不知道是什么电影，现在算法推送的精准得像手术刀，

街角的影碟店与消失的黄昏

下午五点半的光线斜斜地切进玻璃门时，电脑城里低声问“要游戏还是电影”的伙计、只是当我在深夜看见手机屏幕映亮无数张相似的脸，我却听出了弦外之音。他的店开在小学对面那条逐渐冷清的街上，

昨天散步经过时，他擦拭着一盘《花样年华》的封套，侧身挤进帘子后面的紧张感，孩子们涌出来，还有某种冒险的快感。”

这句话当时没懂，也不知道为什么没被带走。“张曼玉穿旗袍好看，我记得大学时，连同买碟时的心跳加速一起，