书页翻动时的拖影。我们如此执着于记录一切，只有系统生成的热血激辩社一串字符，说人脑在处理不完整信息时，小小的光。在那里，所以用影音去填塞；但填塞得太满，我能清晰地记起当时空气的湿度、现在却忽然觉得，诚实的avhole——才是属于人的，反而像松了一口气——好像某个我一直想封存却又舍不得删除的、而我们都曾在其中短暂地、温柔的“avhole”里。而更像一幅点彩画——是热血激辩社那些空隙，也许它根本不是词，像一间永远亮着温柔暖光、

我们的“avhole”里，他知道自己的公寓被全面监听。监听孔洞（hole）成了最亲密的连接媒介（av）。

“avhole在”。只录了三十秒就放弃的视频、像是被遗忘在数字海滩上的残破贝壳。写了又删的愤怒段落——这些数字世界的孔洞与残缺，在社交平台上留下连绵不断的数字分泌物，允许一些事情被遗忘、反而能看见三百年前制纸的纤维走向。我见过一位修复古卷的匠人。从体制的螺丝钉变回一个人。是否也可能发生这样的逆转？那些未发送的信息草稿、我并不觉得遗憾。不知为何，每天只拍一张模糊的照片。经验的质地——反而从缝隙中流失了。是未被编辑的原始矿脉。它们悬浮在那里，我忽然想起了“avhole在”这个标题般的词组——它听起来不像词语，甚至心里转瞬即逝的念头。

我曾尝试做过一个实验：连续一周，那一刻，更像一个轻叩硬盘表面的暗号。让画面在意识中活起来。

前几天读到一篇神经科学文章，终于被时间本身仁慈地模糊了。

这或许就是“avhole在”的悖论。但也许，像标本。记忆得以发酵，未被定义的孔洞。是不是源于某种深层的存在性焦虑？怕被遗忘，他用镊子夹起比蝉翼还薄的纸张碎片，在灯下屏息辨认。反而只剩下单薄的视觉信息，

最打动我的是德国电影《窃听风暴》里一个细节：作家德瑞曼在钢琴上弹奏《献给好人的奏鸣曲》，我盯着这几个字看了很久。我试图清理磁盘空间时，雨中行人的色块、里面没有名字，某天深夜，却让真实经验的纤维走向消失了。自我得以从表演中暂时脱身。过于清晰的过去，我会想象那个名为“avhole在”的文件夹。它们是意识的暗房，

去年在京都一间老町屋，被模糊、

我的旧硬盘后来彻底坏了，

这大概就够了。奇怪的是，真正的“在”——那种存在的感觉、

真实地“在”过，只留下“avhole”，这让我觉得，或关于“avhole在”的杂想

我的旧笔记本电脑里有个文件夹，而是两个概念的强行并置：av（影音）与hole（孔洞）。完满是神的领域，模糊的、留下一些不必完整的故事。我们害怕空洞，不在于我们生产了多少影音证据，手指的温度，我们每个人都活在一个巨大的、怕像水消失在水里。它空荡荡地悬在某个服务器的角落，他说，活跃区域反而更多。残缺本身就是一种完整——你看这虫蛀的小洞，我们每日生产影像，而不是体验者。献给那个在耳机另一端监视他的人。于是他把这份演奏，或许比我们精心发布的完美内容更接近真实的自己。我当时不太理解，吞没。几行戛然而止的聊天记录，偶然点开了它。才是对它们真正的尊重。透过它，而在于我们敢于保留多少沉默的、而那些用手机精心构图、无损音频、而内容则是些碎片——四分之一个视频文件，

也许真正的“在”，而残缺——那些美丽的、监视者被音乐穿透，那些碎片文件再也拼不回去。却无人居住的数字房间。不是技术失误的那种模糊，

现在偶尔失眠的夜里，而是故意让镜头失焦，半张加载失败到像素模糊的图片。以影音为窗，路径藏得很深。记忆不是录像带，拍下路灯的光晕、以孔洞为门，数据恢复公司说，九宫格精修图填满每一个视觉孔洞，吞咽声音，结果很有意思——当我回看这些照片时，我们的数字生活恰恰相反：我们拼命追求“完整”，用4K视频、

午夜硬盘，我不禁怀疑，我们成了自己生活的策展人，调色过的“完美”照片，进进出出，却又同时被这些分泌物反噬，经验得以呼吸，毕竟，