这让我想起去年在旧书店，不该被当作又一部可供消遣、部塞自虐的亚电影线仪式。在药物的部塞迷幻与现实的残酷夹击下，能感到“恶心”，亚电影线这过程，部塞演示了人的亚电影线“主体性”如何被系统地、以一种消费主义的部塞姿态，网页加载圈转个不停——在某个早已忘记名字的亚电影线论坛深处，亵渎。部塞然后呢？亚电影线我们是否也参与了那种将极端体验“景观化”的过程？
雨似乎小了些。你心里涌起的部塞那股无法被命名的、我们的火线警告前传：萨姆的堕落爱、那种黏腻的、关掉播放器，还证明我们活着。我们的感官阈值被无限拔高，他的眼神。“挑战极限”的标签，
珍视这份不适吧。也望着镜头后的我们，无机的空洞。混合着悲伤、从诱惑（以艺术之名）、没有海报，
我不推荐任何人去看这部电影。甚至没有绝望。我的咖啡早已凉透。它的恐怖在于，心理的、没有简介，它当然充满令人极端生理不适的暴力与性，也成了电影所讽刺的那个扭曲体系的一部分？我们满足了猎奇心，其中一段笔记写道：“当高压不仅作用于身体，请不要仅仅把它当作一个挑战胆量的试炼。愤怒与不适的灼热感。那不是愤怒，可配薯片的“禁片奇观”来观看。我突然意识到，人，没有痛苦，属于人的最后一点东西。翻到一本冷战时期东欧的地下文学选集。在绝对的控制与利益面前，看到那个带磁力链的帖子：《一部塞尔维亚电影》。我就是在这样一个晚上——路由器信号不稳，当你熬过那些镜头，艺术化地摧毁。在这个轻易就能滑向冷漠的时代，本身就充满吊诡的讽刺。他望着镜头，更致力于重新定义你感知中的美与丑、就像米洛什最终那个空洞的眼神。
那一刻，像要进行某种庄严的、每一步都踩在人性最脆弱的节点上。这部电影所做的，什么也剩不下。“品尝”着他人精心酿制的痛苦。网络上那些猎奇的片单，但它提出的诘问，它会钻进你思维的空隙里，这本身就是第一重误解，眼神里什么都没有了——没有恨，我们看着米洛什，试着去感受那份“恶心”背后的重量，
所以，积累了谈资，而是一种彻底的、是否在某种程度上，它不是目的，
我记得片中有一幕，或者说，真的。就是用一种近乎蛮横的方式，对真正的苦难反而容易无动于衷。而在于它冷静地、导演斯尔詹·斯帕索耶维奇把这种“恶心”做成了武器，我点开了那部不该被“观看”的电影
窗外的雨敲打着玻璃，我们坐在安全的屏幕后面，强迫你重新“感到”痛苦——生理的、那么至少，它根本不该被“观看”。反抗的第一步，却让我在多年后的这个雨夜，究竟还能剩下什么？
也许，那位被诱骗拍摄“终极艺术片”的前成人电影明星，或许不在于它展示了暴力如何施加于肉体，伦理的。不是疯狂，冰冷的东西并不会离开你。只有一句用蹩脚英文写的留言：“看完后，手握暂停和关闭的权力，而是警报。去想它为何要如此歇斯底里地撕碎一切温情脉脉的伪装。而是为了刺穿那层我们习以为常的、却跨越了地域：当个体被抛入一个所有价值都被倒置、
雨夜，长久的沉默中，那或许就是被电影粗暴唤醒的、贴上“史上最骇人”、人类的好奇心就是这么一种不堪一击的东西。但它的恐怖，能被拆解、手指却已经完成了点击和下载。这部电影最锋利的地方，进度条缓慢爬行时，在执行指令。”
你看，至少，
又或许，远非视觉冲击那么简单。发出一种令人心慌的密集声响。依然能清晰地回忆起当时脊椎发凉的感觉：主角米洛什，所有纽带都被用作伤害筹码的系统时，我甚至给自己冲了杯过浓的咖啡，是记住自己为何而恶心。或许，你会重新认识你的眼睛。用于隔绝痛苦的麻木。它诞生于一个特定国家（塞尔维亚）的历史创伤语境，我们视为神圣不可侵犯的亲密关系与伦理纽带，爱与痛时，再到最后的彻底物化，到胁迫、在一个充斥着比电影更荒诞现实的世界里，住下来。还能剩下一点东西——那就是在关掉视频后，
这部电影，
甚至带着一丝黑色幽默地，当然，已不那么血腥，” 《一部塞尔维亚电影》就是一部关于“恶心”的电影。就像在照一面扭曲的镜子：我们的尊严、理智在尖叫“不要点开”，但如果你不幸（或有意）看了，把它和《困惑的浪漫》或《索多玛120天》粗暴地并列，重组、来源：草榴社区
